Autora: Alexandra Iracema
Gonzales Lozano
“La radio es un medio noble y
poderoso: una pequeña forma de arte”
Garrison Keillor
RESUMEN:
El paso de los años ha permitido
cambios en el mundo radial que a pesar de ello mantiene su esencia. La radio se
ha innovado tanto de manera interna es decir en el uso de elementos para su producción
y realización, y de manera externa en la forma de oir radio y en sus
audiencias.
PALABRAS:
Audiencia- mensaje radiofónico-efectos
sonoros- planos sonoros- paisajes sonoros
El principal cambio que ha sufrido el mundo radial es notable
en la forma tanto interna es decir en su producción y realización, como también
externa la que es determinada por los oyentes que a su vez resulta ser el elemento
final del proceso de
interacción radial; de manera general se
dice que el conjunto de oyentes que forman parte de un colectivo que
por circunstancias similares reciben un estímulo por medio de un canal
radial, dentro de contexto y tiempo
determinado, recibe el nombre de audiencia.
Este último término
abstracto es el que ha sufrido más modificaciones de manera constante, principalmente
en su definición, tal es así que en una tesis de la periodista mexicana Karina
Olguín parece una cita de Huertas que dice que: “La audiencia es un concepto
flexible y cambiante”, es por ello que Olguín afirma que los investigadores han
diferido mucho en clasificar los tipos de audiencia y la forma de su evolución,
lo cual a su vez ha incentivado a diversos autores a intentar darle una
definición lo más aproximada posible, tal es el caso de Cebrián Herreros quien
afirma que “el concepto de audiencia se refiere al conjunto de destinatarios potenciales y reales a los
que se dirige la emisora con su programación
y en muchos casos con la información. Pero no puede tomarse como algo
monolítico. Es preciso referirse a múltiples variables imprescindibles para
plantearse la información como un servicio a las mismas de tal manera que no
puede hablarse de audiencia en un sentido unitario sino de la diversidad de
audiencias a las que se dirige la radio por
la fragmentación producida y por las peculiaridades de cada grupo”, el
análisis que realiza Cebrián Herreros está basado en el carácter poliédrico de
la audiencia, es decir que existen diferentes audiencias con diversos intereses
motivadas a fragmentarse en base a sus características tanto biológicas ,
sociales y económicas; esta división de públicos se ha dado con la principal
razón del trascurso del tiempo que a su vez ha permitido la especialización de
contenidos de las radios, medios que tienen como principal objetivo satisfacer
de manera directa necesidades especificas.
El postulado de Cebrián está apoyada
en la incidencia de otros autores como Merayo quien dice que: “La audiencia de una emisora de radio es
la relación que- medida en términos de escucha- se establece entre uno o varios
productos radiofónicos difundidos por dicha emisora durante un determinado
periodo de tiempo y el conjunto, potencial o efectivo de hogares o individuos
heterogéneos , dispersos, variables y anónimos receptores de tales mensajes”,
de esta manera ambos autores concuerdan en la existencia de una variedad en las
audiencias.
Otros autores como Portilla y Herrera definen
a la audiencia como el conjunto de
individuos que entran en contacto con el
medio radial por un tiempo determinado, tal definición coincide de cierta
manera con el postulado de Cebrián y Merayo, quienes afirman no solamente la
existencia de una audiencia , si no de dos, la audiencia potencial y audiencia
real, la primera estaría conformada por el grupo de personas que por hallarse en un lugar
determinado o por disponer de los medios técnicos y económicos necesarios es susceptible
de recibir un mensaje mediante un canal como la radio, mientras que la segunda
y última sería aquella compuesta por el número total de personas que reciben un
mensaje a través de uno o varios medios.
Tal fragmentación ha impulsado el
deseo de querer estudiar diferentes factores de las audiencias que puedan
ayudar a la aproximación más exacta de
los diferentes niveles socioculturales,
tal iniciativa es apoyada por Portilla y Herrera quienes dan cierta importancia
al conocimiento del perfil y comportamiento de la audiencia para que así se posible el desarrollo de propuestas
radiofónicas adecuadas, a pesar que esto último sea lo más acertado -para el desarrollo y satisfacción de las
audiencias- se sigue realizando estudios en los aspectos cuantitativos como el número
de oyentes o los esquemas de su comportamiento , excluyendo caracteres de suma
importancia en las audiencias como lo son sus intereses, inquietudes sociales,
culturales o espirituales, entre otros; dichos estudios a sus paso han generado que la
audiencia sea vista como un objeto , dejando de lado su rol de destinatario.
En un principio otorgarle el termino
de audiencia todos los oyentes que hacían uso del medio radial resultaba ser lo
correcto pues el nacimiento de la radio trajo consigo un solo canal que emitía
una programación encasillada a un modelo determinado lo cual a su vez originaba
que todo el público escuchara lo mismo sin importar sus diferentes
características, tal comportamiento generó que se le atribuyera la denominación
de “audiencia homogénea” debido a su uniformidad.
El paso de los años y la irrupción de las
nuevas tecnologías originó la aparición
de más de un canal radial lo que trajo consigo el nacimiento de nuevas
propuestas, géneros y formatos radiofónicos, lo que a su vez impulso a la
aparición de programaciones alternativas que al incitar al oyente a elegir la
emisora de su preferencia ya se estaba originando la fragmentación de la
audiencia que dejo de ser un conjunto para convertirse en la unión de grupos de
oyentes con afinidades e inquietudes
diferentes al conjunto homogéneo , es por ello que se comienza atribuir
a la audiencia el adjetivo de heterogénea debido a que se determina la existencia de audiencias y su audiencias, dejando
de lado el carácter de uniformidad en el oyente que en la actualidad se agrupa
según sus aficiones y preferencias, exigiendo de manera directa o indirecta la
especialización de contenidos; es por ello que la denominación como “audiencia
heterogénea” implica que los análisis sobre los oyentes no pueden realizarse
desde un enfoque cerrado que englobe a un grupo dentro de una masa uniforme y
única.
Cabe resaltar que la fragmentación de
la audiencia y el origen de las audiencias ha originado modificaciones en la
manera de hacer radio y en el proceso de comunicación radial , pues antes se
hacía mención que los principales elementos de dicho proceso estaba conformado
por el locutor, mensaje, canal y oyente;
es necesario detenernos un momento en el último término , en el oyente pues es
este el que ha dado un gran giro a su comportamiento , pues muchas veces
recibió la denominación de receptor – denominación que de por si resulta muy
incompleta -por el simple hecho de no considerar la posibilidad de un feedback
en tal tipo de comunicación que en un principio se creía unidireccional , en la
actualidad esto ha quedado descartado debido a que es el oyente quien de alguna
manera inicia una serie de procesos tanto participativos de manera directa o
indirecta como de selección de contenidos, influencia en la selección de temas
de una emisora e interacción con su entorno más próximo basado en el tema del
mensaje radiofónico que ha recibido.
La especialización de contenidos ha sugerido ciertas modificaciones
en el lenguaje radiofónico que es
utilizado por el mensaje radial que se
apoya principalmente pero no de manera única en la voz, pues también puede
apoyarse en los recursos sonoros que
permiten la calificación del mensaje
radiofónico como un mensaje de carácter complejo que al apoyarse de
recursos sonoros estaría otorgando más
probabilidades de generar imágenes mentales, especialmente cuando se emplean
efectos de sonido y planos sonoros, de esta manera se estaría cumpliendo y
aprovechando una de las tantas
capacidades que tiene la radio que se encuentra basada en la estimulación de la
creación de imágenes únicas e individuales de cada oyente, pues son las
experiencias y conocimientos muy variantes y distintos que cada radioescucha tiene
y que a partir de ello dará inicio a la construcción de imágenes mentales, bien
dice Olatz Estefanía que “La radio introduce en el sonido de las veces el poder
de lo subjetivo. Cada oyente hace los sonidos suyos, reconstruye las fuentes
sonoras originales a su modo, según la visión del mundo, su experiencia y sus
propios ideales estéticos”, o como lo expresan Reyes y Voher en “Fundamentos
conceptuales para el diseño de un noticiario en radio para niños y bases para
su producción”, en donde ambos autores afirman que : “El sonido tiene límites
naturales pues la imagen auditiva es muy imprecisa. Mucho depende de la
estructura psicológica y cultural del que lo escucha, ya que evoca solo aquello
que la imaginación del propio individuo sea capaz de pensar”.
En definitiva el mensaje
radiofónico ha ampliado la cantidad de sus elementos de apoyo pero aún sigue manteniendo su esencia, lo
cual se basa en lograr un objetivo
determinado, de una manera explícita Julia Gonzales nos dice que los mensajes
radiofónicos intentan lograr la máxima efectividad y significación en el menor
tiempo posible , ofreciendo , además, todas las armas persuasivas necesarias de
atracción del oyente a un ritmo demasiado acelerado para el conocimiento
consciente, sin dar tiempo para la reflexión; es por ello que el mensaje
radiofónico apoyado solamente en la voz requiere que esta cumpla con ciertas técnicas
que permitan la efectividad del mensaje radiofónico, técnicas como la dicción
que consiste en producir correctamente los sonidos de todos los fonemas; la
entonación que es la que marca el énfasis de manera clara y adecuada, según el
sentido que se debe dar a las palabras y frases, para que el contenido llegue al
oyente de manera nítida, directa y comprensible; la actitud que tendrá que ir
acorde al discurso radiofónico del momento y la respiración que es la técnica que ayuda a evitar errores
y ayuda a una buena pronunciación.
En el caso del
lenguaje radiofónico cabe resaltar que este se vale del uso de cuatro los
elementos: la voz, los efectos sonoros, la música y el silencio; los dos
primeros elementos mencionados son los que más han evolucionado en tal sentido
que se marca desde el nacimiento de la radio hasta la actualidad, la voz en un principio se creía que este
elemento debía estar dotada de ciertas características predeterminadas que con el
pasar de los tiempos dichas características han sido calificadas como arcaicas ,
en Manual de Radialistas apasionadas y apasionados, Jorge López Vigil nos dice
que “No existen voces de locutor. En radio hay sitio para todos los registros y
todas las formas de hablar”; en el caso de los recursos sonoros su notable
cambio se basa principalmente en su registro y reproducción que se ha visto
facilitado gracias a la existencia de grabadoras y entre otros aparatos
electrónicos, y en la aparición de nuevos sonido que en el ahora forman parte
de nuestra vida diaria.
Así mismo es necesario reafirmar la gran importancia de la
voz y de los efectos sonoros , pues ambos elementos nutren al mensaje radiofónico
en el caso de la voz considerada como nuestro principal vehículo de
comunicación es la que permite la expresividad que a su vez ayuda a distinguir
la actitud , el Colectivo la Tribu afirma que la voz es elemento de mayor
expresividad lo que de por si resulta
muy importante en radio pues los interlocutores no pueden ver nuestros gestos o
la postura de nuestro cuerpo, razón que permite considerar como una de las potencialidades expresivas que
tienen nuestra voz en la radio es la capacidad de interpretarla para asumir
diversas actitudes. Así mismo en radio es importante que se impulse a la
credibilidad de la voz que no solo se
puede lograr por medio del uso de los distintos elementos técnicos sino también con la actitud del hablante, lo cual
de por si es un factor fundamental que todo comunicador debe tener en cuenta,
ya que este factor es el que trasmite la expresividad y el estado anímico del
locutor, cabe destacar que la credibilidad es fundamental en el medio
radiofónico.
Enfocándonos en los recursos sonoros, principalmente en dos
tipos que ayudan a la creación de imágenes auditivas como lo son los efectos
sonoros y los planos sonoros, pues ambos tipos son elementales para conseguir el objetivo del
mensaje radiofónico.
Enfocándonos en el
primer tipo de recurso sonoro, Oscar
Cuesta Moreno nos dice que: “Los efectos sonoros son sustituciones de la
realidad, los cuales evocan en los oyentes referentes de fenómenos físicos.
Estos sirven para desarrolla las narraciones ilustrando mejor una escena.
Recrean la realidad, detallan lugares, tiempos y ambientes psicológicos.”
Al igual que Cuesta Moreno, Emma Rodero define a los efectos sonoros
como herramienta que tiene como principal objetivo reconstruir sonoramente la
realidad, imitando su composición sonora, evocando al mensaje radiofónico a un
sentido mucho más real para el oyente, es el que permite la identificación en
mayor medida de la naturaleza de la fuente sonora, es decir el qué. En el caso
de los planos sonoros Rodero afirma que tal herramienta está dirigida a la
identificación de las relaciones espaciales entre los objetos sonoros en el
ambiente es decir reflejan el dónde , y es así que con tal información puede
deducirse con facilidad que está pasando en tal espacio.
Otro elemento importante para la creación de imágenes es el
paisaje sonoro también llamado postales sonoros o soundcape, lo cual se define
como la combinación de sonidos que conforman un entorno especifico, un ambiente
sonoro, estas tramas procuran poseer datos esenciales para el entendimiento del ambiente.
“La vida cotidiana
tiene una banda sonora. Si no la escuchamos, es porque ya estamos acostumbrados
a oírla” dice el musicólogo Ramón Pelinski, esta llamada banda sonora no es más
que los paisajes sonoros que muchas veces no tomamos en cuenta por que forman
parte de nuestra rutina diaria que consideramos como un todo.
Sol Rezza en “En el mundo sonoro” nos dice que los paisajes
sonoros están formados por ruidos y músicas que describen o dan sentido a un
lugar, siendo la musicalidad de nuestro
propio entorno; el paisaje sonoro relata también situaciones políticas,
económicas, tecnológicas, ecológicas; en sí es una composición acústica rica y
compleja que crea un entramado en el que es difícil percibir cada sonido
aislado de los demás. El uso de este recurso recrea escenarios reales que
transportan al oyente o a la persona que escucha tal elemento la creación de imágenes
mentales basadas en sus experiencias pasadas.
En definitiva el mundo radial ha cambiado, ha aumentado definiciones, ha reforzado el uso de
sus elementos para el cumplimiento de sus habilidades y ha mejorado su uso de
recursos , pero lo que si no ha cambiado es que sigue siendo el mismo medio de
antaño considerado como la mejor compañía que su esencia es la creatividad.
REFERENCIAS BIBLIOGRÁFICAS:
MAPA CONCEPTUAL:
COLLAGE:
No hay comentarios:
Publicar un comentario